由“被追逐者”转为“追逐者”,苟仁的追逐心态同样发生了变化。苟仁的第一场追逐,发生在毛豆烧毁了他的货品后。由于执意要去神木的毛豆不肯回村,两人在雪地里一追一赶。苟仁愤怒地叫嚣,作为追债人,毛豆是他讨回赔款的筹码。苟仁的第二场追逐,是神木寻人失败欲将毛豆送回清涧时。毛豆哭喊着“他们不亲我了”并埋头向芦苇荡深处跑去,苟仁拼命追赶,开始关注毛豆的情绪状态。苟仁的第三场追逐,是毛豆被热闹红火的庙会吸引,逐渐隐入人流,慌忙的苟仁焦急寻找。这次,他像一位父亲一样担心毛豆的安危。纵观苟仁的追逐轨迹,其心理也完成了“追债-追友-追子”的深刻转变。另外一种行之有效的策略是,剧影联动时并不拘泥于原有的故事框架,而是跳出这个框架,对原有故事进行合理的发展,让剧和影成为同一个故事宇宙里不同的组成部分,相互联系又相互对立,这是好莱坞漫威宇宙的熟悉操作。在这一点上,国内的影视剧创作中,从电视剧《悬崖》到电影《悬崖之上》、从电影《唐人街探案》到剧集《唐人街探案》,也都做了不错的尝试。《悬崖之上》讲述的仍然是主人公周乙的故事,但时空背景不同、主体故事不同;网剧《唐人街探案》的主人公并非电影里的唐仁,而是唐仁的徒弟林默,由林默进一步拓展了“唐探宇宙”的叙事容量……
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