而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。但如前述随时代观念改变,迪士尼作品也随之演进,尤以在自现任CEO主政的2005年起,品牌更加重视多元包容精神,致力于在作品间呈现多样性,一如他曾于2017年股东大会所说:“我们采用那些我们认为对社会重要的价值观,确实能改变人们的行为——令他们更接受文化、种族的多元差异。”
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