凡此种种,可能以偏概全,作为一个远离电影生产中心的观众,我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感:直取大题材,强扑高科技,拖拽重工业,克隆造类型,土法创新态,人为造风情,大则强震慑,小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功,有的电影用精致配置招徕了粉丝流量,还有的电影一路哀鸣,穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是,大片的重大节假日观影越来越像民俗,小片的流量式操作越来越像曲艺。《门》无疑是“出片”的,宣传阶段释出的剧照,每一张都极为动人,而这也是它直接的争议由来:被剧照和演员表吸引而来的观众,并未看到一部符合预期的“舞剧”。虽然舞蹈的长处并非叙事,但在多线交织和切割中,《门》的故事仍然显得过于破碎和晦涩。演员们真正起舞的时间不多,更是让许多观众感到不满,比如《安德坊·司徒》一章,几乎只有司徒一角的走位和几个非常短小的群舞展现;《崇仁坊·狂生》场面热烈,但大部分时间,演员们似乎都在忙着绕着舞台跑圈;直到《怀贞坊·九宝》一章,饰演一双红鱼的李艳超、门大成终于带来了一段双人舞,而这已经是全剧的倒数第二个篇章。