当然,除了经济的独立,女性意识的真正独立,还表现在情感的独立。在以往传统的英雄叙事中,我们总是会看到女性人物是男性英雄在胜利时获得的情感慰藉,是一种获得胜利的奖励,而对于女性人物自身情感的写照是完全被忽略的。在《独行月球》中,剧作者除了塑造独孤月对马兰星的暗恋,还塑造了马兰星对待爱情的态度。影片一开始,马兰星在已经看到有一个同事被丢在月球上的时候,她毅然决然按下了撤离键离开,在集体利益和个人利益之间选择了集体利益,可见马兰星是一个在理智和情感较量时,选择理智的人。这一新世纪后兴起的,用长镜头捕捉动作戏的拍摄手法,最具代表的还是印尼动作片《突袭2》,后来大卫·雷奇也将这一手法引入到他的《极寒之城》中。要知道,即便是通过特殊剪辑造成的伪长镜头,也是由难度极大的几段长镜头衔接而成。在这种视觉效果下,我们自然跟随主角视角,在混乱、危险的龙潭虎穴中左奔右突,如临现场,感受角色内心的紧张慌乱。
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