此外，只有在爱情关系中获得独立的女性，才能有力量去帮助爱人变得更优秀。在传统英雄叙事中英雄救美的叙事母体屡见不鲜，但是美女救英雄，却很少出现。即使出现，也是在塑造女性人物在男性身处危机，她开着车突然赶到，把男性主体人物带走,如《全面回忆》中格拉斯·奎德身处敌人的追杀时，被美女特工开着飞行车救了下来。这样的帮助，仅仅只是戏剧任务上的帮助，而非在心结上帮助男性人物打开心扉。然而，现在决定说出来的原因只有一个，就是我不想让大牙只有一个人。”
【|www.1905.com的相关新闻】 这或许能部分解释，为什么去年夏天《独行月球》热映时，影片纵有瑕疵，会被一些对科学逻辑有严苛要求的观众挑剔，但学者专家们仍愿意报以极大的鼓励。在全球科幻电影大多以灾难片的形式出现时，《独行月球》开辟了难得的“喜剧+科幻”类型融合。回顾创作历程，导演张吃鱼说：“喜剧要求一种假定性，而中国观众对科学理论依据的要求很高，两者常常是相悖的。很多桥段究竟是要喜感多一些，还是要更扎实地遵循科学原理，我们常常要做艰难取舍。”他本人很是偏爱袋鼠拉车的那场戏，一人一袋鼠在月球上自由自在地奔驰。从科学的角度而言，这事太破天荒、太不靠谱了，但在一部喜剧科幻片里，创作的边界能否向前迈出一小步，这是张吃鱼也是一些正在探索中国科幻电影边界的创作者的集体思考。
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