剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。阔步在新时代新征程上，吸收着五千多年中华文明的丰沛养分，广大文艺工作者要以守正创新的正气和锐气，进一步提高艺术本领，用数字化等科技手段为文艺工作赋能增效，充分释放文化艺术创新创造的巨大潜能，正确运用互联网、大数据、人工智能等新技术新媒介丰富文艺创作的内涵和形式，提升文艺作品的感染力传播力影响力，在各艺术领域推出一批属于我们这个时代的扛鼎之作，以新故事、新形象、新旋律、新风格，抒人民奋斗之豪情，传民族精神之火光，不断丰富中华民族现代文明的艺术图谱。
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