在电影中,我们看到妲己和殷寿之间的感情并非“纯爱”。妲己对殷寿更像是宠物对主人的报恩关系,甚至可以说狐妖跟殷寿的关系是一个协作关系。殷寿把狐妖释放了出来,狐妖满足殷寿的愿望。恶本身就来自于殷寿自己,他自身有夺取权力的欲望、有想成为全天下王的野心,妲己作为一只妖只是给殷寿提供了不正当的方法。整体而言,五部影片在类型化策略下不约而同地使用了“最后一分钟营救”的强推动叙事模式,不论灾难场景如何骇人,救援过程如何艰辛,最终消防员都圆满完成救援任务。不可忽视的是,当前我国消防救援题材电影还处于起步阶段,同质化严重、剧作结构松散、人物刻画扁平、专业知识短缺、制作技术滞后等问题亟待改进,未来消防题材电影的发展既要熟用工业化、类型化创作的“术”,更要契合中国精神、中国特色的“道”。
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