剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。要做戏,就做全套。提摩西·夏拉梅自然也不想对口型,为此疫情以来,他一直在进行歌唱的训练。熟悉夏拉梅的影迷都知道,在上学时他就经常登台表演,不过那时以说唱为主,要模仿鲍勃·迪伦,训练准备还是必要的。
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