剧情简介
第十一期的任务是寻找彩虹颜色的线索，并分组完成各种趣味游戏赢得色彩球，优先集齐三个色彩球的队伍获胜，就可以帮助彩虹村的孩子们找回颜色。无论是开场抢椅子游戏环节，还是丢了色彩的感知力挑战，作为黑队队员为了游戏拼尽全力的罗一舟一展“游戏黑洞”的表现，接连上演“屁股蹲”、“湖边沉思”等搞笑名场面。尤其是在丢了色彩的感知力的挑战中，一直处于劣势的黑队始终选不到午餐，罗一舟逗趣话语频出，提出“派出一个人把东西全吃了”的搞笑战术，并直言队友不要把这么高明的战术暴露给敌人，让大家看到了这个大男孩幽默的一面。尽管没能赢得比赛，但在整个游戏过程中，罗一舟幽默绅士并存，主动把赢的机会让给了女嘉宾，暖心的举动让其他嘉宾倍感温暖，大赞其有绅士风度。在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。
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