蔡文姬的多次大段“独唱”,有的通过用龙套举镖旗、变换队形以及蔡文姬做一些骑马动作来化静为动;有的采用蒙太奇手法,插入大雁北归的画面和她梦见孩子们来到身边的镜头;而最后的最长唱腔段落,夏钢用俯拍仰拍、远景近景进行丰富的调度,迟小秋也进行了积极的配合,最终演来合情合理,观后感人至深。除此以外,《独行月球》为了打破传统英雄叙事中的他者凝视,不单单让男性人物凝视女性人物,还运用拉康的镜像理论,让凝视具有“凝视”与“反凝视”的双重性。独孤月偷偷进入马兰星在月球的房间,每日与马兰星的照片共进晚餐,当他以为自己在凝视马兰星时,殊不知,马兰星以女性的视角正在地球上凝视着他的一举一动。正如拉康所言:凝视的主客体并非固定不变。“在视觉的领域,所有的一切都被置于两个子项之间。这两个子项以自相矛盾的方式行动着——在物的方面,有凝视,也就是说,物看着我,不过我也能看到物。” 当被凝视者意识到凝视者施加的规训,并且对这一规训感到不满,逐渐觉醒的自我意识就会激发“被凝视者以一种反抗的新姿态勇敢面对来自权威意志的凝视,形成一种对抗性凝视,即反凝视”。
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