导演以对比强烈的构图、颜色,精准捕捉角色之间暧昧涌动的气息与目光,更宏观地将女性的社会地位、男性的性向摸索、变性者的生存环境、老年人的情欲流动内敛地放进电影,虽说触及许多议题,却不只是点到为止,观影后的张力如片头时被割喉的山羊,家族多年来在社区积累的声誉都染得血红。赵书成介绍,每部京剧电影的创作都历时两年以上,期间需要处理、解决的问题涉及方方面面。有唱词的问题:比如《四郎探母》中有一句唱词是“绑在那芭蕉树上”,有专家指出,这出戏的故事发生在北方边地,那里没有芭蕉树。经过多方追根溯源,确定正确的字眼为“花镖柱”。还有演员挑选和协调问题:打破院团、流派界限,从众多优秀演员中挑选适合角色的演员已经不易,但还有难上加难的问题,比如拟在电影中饰演主角和配角的多位演员,在各自院团排演这出戏时都饰演主角,如何实现强强联合就很重要。
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