比如:用假死的方式在敌人眼皮底下救出男主,这样的救人桥段放在任何严肃剧中,都让人不信,何况还是在戒备森严的日寇间谍老巢里用这种方式救人,难道日寇的特工都是抗战神剧里大傻帽吗?除此之外,我党潜伏在敌营内部的女医生,身边总有一位男军官在纠缠不清,也让人更不可信。难道绝顶聪明的特工们跟臭流氓似的不务正业吗?由此可见,这些剧情桥段设计,就是奔着“神剧”套路设计的。“过去很久很久之后,她才跟我说这个事儿,其实对我触动确实蛮大的。因为你会觉得母女之间,无论我们是不是言语上针锋相对,或者是长时间不联系,你都不会觉得这个情感会发生变化。”乔思雪坦言创作初衷,“因为害怕别离,尤其害怕与母亲告别”,所以写了这个故事让自己提前熟悉面对亲人离别时的恐惧。
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