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剧情简介
束焕：我是把自己的工作室弄得更像一个编剧的家，我会把我开会的地方弄得没有那么严肃。大家来了之后，不是正襟危坐，而是可能一边聊，一边扯些闲篇，说说自己的生活。所以说我们的编剧团队，编剧都挺喜欢在公司待着的。而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
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