原著的故事线始于高加林失去了民办教师的工作而回到土地,收束于他离开乡土后经历一番辗转、失去后的二次回归。在小说结尾,高加林遭遇了最大一次人生挫折,消沉地回到村里,路遥给读者留下的实际上是一个问号:才23岁的高加林的人生还会往何处发展,他究竟如何延续自己的人生?电视剧《人生之路》则为路遥的问题给出了答案。主创们从高加林的高中时光拍到本世纪,通过故事时间线上的延续和扩容,来拓展对“人生”这个根本哲学命题的认知。他心心念念的《在清朝》,依然还在筹备中。他像是一个“被时代卡住的人”。想拍的题材难以为继,为了作品能够顺利上映,只能不断试错,找寻一个微妙的平衡点。这样的电影人,又何止是他。而具有作者意识与表达渴望的创作者,为何要承载这样的痛苦?
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