这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。活动结束后，史策、王皓走进长沙的各大影院继续进行电影《透明侠侣》的路演。放映过程中，现场反响非常热烈，掌声与欢笑声不绝于耳，影片高潮的真情流露时刻引得观众纷纷落泪。映后互动环节中，一对情侣坦言看电影之前两人在吵架，而《透明侠侣》中黄小鹿和吴聪的动人爱情戳中了他们的泪点，影片让他们懂得了“珍惜现在的感情”。一位90后女儿带着自己的母亲也来到了现场，她表示，想要通过看电影的方式带妈妈看不同的世界，接触不同的体验，而《透明侠侣》也让他们通过奇幻的设定与喜剧的欢乐氛围让她们感受到了快乐与爱的力量。恰逢毕业季，同一寝室的四名毕业生讲述了他们与“皓史成双”的渊源——他们作为建筑学的学生，平常在学校里赶图期间都需要熬夜，通宵令他们感到特别痛苦的时候，看“皓史成双”的喜剧节目就会缓解压力，这次大学毕业正好遇上两人主演的电影上映，四位毕业生们真诚地向影片及主演表白，“给我们的青春画上了阶段性的句号”，“电影也给即将毕业的我们带来了欢乐与治愈的力量”，而身着学士服的他们也为《透明侠侣》留下了最美好的青春记忆。