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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。超前点映后，本片的品质内容赢得了观众的好评认证，淘票票评分9.6、豆瓣评分8.0、微博评分9.3分。不少观众都提到，自己被影片的热血感和燃爽感所感染，更被电影传达的公平理念所打动。他们在社交平台纷纷表示“大快人心，极具感染力”、“庄谐有度地将故事保持在紧凑的节奏上”、“整体观感就是爽，看完后能回味很久”、“确实够燃，黄子华和谢君豪的唇枪舌剑太精彩”、“法庭的大文戏都能被拍得如此刺激，还能被逗得轻松一笑”、“张力十足，搭配着演员们出色的台词能力，让人看得畅快淋漓”！
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